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thank you!   | Date：2012-06-04 |   From：iamlimu.org
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我看到一个作家的时候，看到他无论走到哪里，都是一支笔，或者一个笔记本，一本书，就能工作。我觉得我也应该做这样的艺术家，没有过多的物质累赘，无论走到哪里，都是一支笔，一个笔记本，一本书。我们常常过多的依赖物质，物质应该是信手拈来，也能随手丢弃的东西。艺术不存在于看得见在物质上，而在艺术家的精神里，一言一行中。
昨天我在跳蚤市场看到一个很好的老式意大利产胡椒研磨机，木头的，像一尊佛像一般端庄。10美元，我就买了下来。
晚上吃晚饭的时候，Katie看到了，喜欢的要命。我就问她：坦诚的告诉我，真的很喜欢它吗？Katie迟疑的看着我，点了点头说：是的，我很喜欢。我就笑着说：从现在起，它是你的了！Katie抱着她，兴奋的说：我会永远带着它。
今天我想，我把这个研磨机送给Katie 原因，是也想送给我自己一个礼物：放弃对物的迷恋。

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artists in ISCP   | Date：2012-05-15 |   From：iamlimu.org
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sketch and finishing   | Date：2012-05-11 |   From：iamlimu.org
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7小段   | Date：2012-05-09 |   From：iamlimu.org
1,长期以来，我们习惯了依赖。我们依赖知识，依赖策展人，依赖评论家，依赖展览，依赖艺术基金会，依赖画廊，依赖收藏家，依赖媒体。当然我们会说：我们只是运用，不是依赖。
设想把自己放入这样的境地：没有展览的邀请，没有作品出售，没有画廊代理，没有评论家写文章推介，没有家庭的支持。那我该怎么做艺术？

2,每个人的天性里都有投机取巧的成份，当作品里有这些成份的时候，是掩藏不住的。我知道我的哪些作品是机巧的，哪些是诚恳的。我们经常把自己的机巧称为智慧，机巧和智慧之间的差别无法用语言来区别，可以用心来感知的到。
聪明在做艺术的初期阶段显的很有用，似乎用聪明可以玩转一切。可是当艺术事业到了一定阶段的时候，聪明成为做艺术的障碍，大多数人难以跨越这个障碍。

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谈话：李牧／正杰Jay Brown/那颖禹   | Date：2012-05-09 |   From：iamlimu.org
李牧：我虽然知道这个设置在中国云南的工作室，确实对它的细节了解很少。你是怎么产生“丽江工作室”这个想法的？

正杰：我一直对中国感兴趣，因为这里有很不一样的文化，我想经验这样一个和我自己的文化不一样的文化；另一个原因是，我在大学里学过一些关于博物馆和艺术的知识，这都是理论知识，可是我想了解一些别的东西，比如艺术创造的过程，我想把我自己放进艺术创造的过程当中去。这样就可以看到艺术家在创作的时候面临什么问题，因为我们总是看到艺术家做完之后的结果；我也对农村特别感兴趣，我是在城市长大的，我很想了解农村的文化和生活。

李牧：你是哪一年来中国的？

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